Яндекс.Метрика
Предыдущая страница

30 апреля 2024 года. Нам уже два год. Нам третий год. Для вас скидки, бонусы, промокоды, подарки


Бабушка читает стихотворение «Вот и февраль наступил. Я вдалеке от Урала...»

            Вот и февраль наступил,
            Я вдалеке от Урала,
            Который мне сердцу был мил,
            С которым навеки рассталась.
            Будто оставила там
            что-то до боли родное,
            Будто бы к хвойным лесам
            Я прикипела душою.
            Воздух морозный палит
            Щеки горячим румянцем,
            Инеем очи слепит,
            Пляшет метель в тихом танце.
            Трудно в словах передать
            Прелесть лесов над рекою.
            Ветви, одевшись в куржак,
            Режут глаза белизною.
            В белом наряде леса,
            Словно невесты прекрасны.
            Милая сердцу краса
            Помнится мне ежечасно
            Даже Кубань в январе
            С ливнями, с редким морозом,
            Словно Урал в сентябре —
            Это мне душу тревожит.
            Боль глубоко затаив,
            Делая вид безразличный,
            Я приживаюсь с трудом
            К новой среде необычной.


Бабушка читает стихотворение «Где та звезда? »

            Где та звезда?
            Иду по жизни, спотыкаясь я.
            И нет плеча, на что мне опираться.
            Бывает так, сбивают с ног меня,
            И нет руки, чтобы помочь подняться.
            Я падаю и презирая боль,
            Я поднимаюсь, плача от обиды.
            И к Небу обращаю я свой взор,
            Хоть тьма вокруг, и ничего не видно.

            Где та звезда, которая зажглась
            в тот миг, когда на свет я появилась?
            Какой она была и где сейчас?
            OНА ДАВНО, БЫТЬ МОЖЕТ, ЗАКАТИЛАСЬ?
            
            А я ее ищу и в темноте бреду
            В надежде где-то огонек заметить.
            И снова на пороге я стою.
            Как встретят здесь?
            И что мне здесь ответят?
            
            А на пороге двое:
            Счастье в дом, как видно,
            Очень прочно поселилось.
            
            И веет здесь уютом и теплом,
            Все вместе это в окнах и светилось...
            
            Опять по жизни в темноте бреду,
            В надежде снова огонек заметить.
            И снова на пороге я стою.
            Как встретят здесь?
            И что мне здесь ответят?
            
            Открылась дверь
            И липкий цепкий взгляд
            Отметил бледность на моем лице,
            Одежду бедную.
            И снова я одна
            В объятьях мрака на чужом крыльце.
            Он ждал принцессу в золотом венце,
            Одетую в шелка, с румянцем на щеках.
            А вместо этого, бледнея ,
            На крыльце стояла
            золушка в дырявых башмаках.
            
            А у него в душе расчет живет,
            И нет там места нежности и ласке.
            Такому в жизни просто не дано,
            Что без любви и в роскоши нет счастья.
            
            Полина добавила: Ну это все, конечно в переносном смысле, не только...

Бабушка читает стихотворение «Сон ночью у костра»


            Мысленно ушла в детство
            Я глубоко.
            Вижу я себя бОсой
            Беззаботной.
            Не печалит взор горькая обида
            Не болит душа, вспомнив о забытом.
            Наслаждалась я материнской лаской
            И не знала я, что расту несчастной.
            Помню, в детстве раз ночевали мы у костра.
            И костер горел и дарил тепло до утра.
            Зорькой раннею догорел костер и угас.
            Угли жаркие пеплом тронулись в тот же час.
            Незаметно вдруг взрослой очутилась,
            Тайно от подруг горячо влюбилась
            Глазаньки его мне запали в сердце
            И живут они до сих пор не меркнут.
            Только не судьба было быть нам вместе,
            В восемнадцать лет стала я невестой.
            Только не его, сердцу дорогому,
            Стала я чужой черствому чужому.
            Так и пронеслись молодые годы,
            На плечи легли новые заботы.
            И с годами я к боли не привыкла,
            Молча плачу я от людской обиды.

Зачитано стихотворение «Умоется слезой-росою »

            Мне приносили больше слез,
            Чем наслажденья и веселья.
            И подарили вместо роз
            Зеленые соцветья хмеля.
            Как символ внешности моей,
            Болезненной, невзрачной, хилой,
            Затерянной среди людей,
            Униженной и некрасивой.
            
            Его затмили красотой
            Анюты глазки голубые,
            Ромашки с белой головой,
            С глазами желто - золотыми.
            
            Цветы срывают день за днем,
            Бросают под ноги и топчут.
            Никто не думает о том,
            Что хмель тепла и света хочет.
            
            Его лишь холод обнимает.
            Без нежности и теплоты
            Его лишь ветер обласкает.
            
            А с появлением зари
            Умоется слезой - росою,
            И непокорно вновь стоит
            С поднятой гордо головою

Зачитано стихотворение «Зеленые соцветья хмеля »


            

             Мне приносили больше слез,
           Чем наслажденья и веселья
            И подарили вместо роз
            Зеленые соцветья хмеля.
            Как символ внешности моей,
            Болезненной, невзрачной, хилой,
            Затерянной среди людей,
            Униженной и некрасивой.

            Его затмили красотой
            Анюты глазки голубые,
            Ромашки с белой головой,
            С глазами желто - золотыми.

            Цветы срывают день за днем,
            Бросают под ноги и топчут.
            Никто не думает о том,
            Что хмель тепла и света хочет.

            А с наступленьем темноты
            Его лишь холод обнимает.
            Без нежности и теплоты
            Его лишь ветер обласкает.

            А с появлением зари
            Умоется слезой - росою,
            И непокорно вновь стоит
            С поднятой гордо головою

Зачитано стихотворение, посвященное Марфе Степановне (dedicated) : «Милая мама, я помню те ночи »

             Милая мама, я помню те ночи,
            Когда не сомкнув ты очей,
            Не зная покоя ни днём и ни ночью,
            Сидела у койки моей.
            И лаской своей ты меня согревала ,
            На голову руку кладя ,
            И ласка твоя мне тогда помогала
            Лучше любого врача.
            Ты предоставила мне дорогу
            В жизни выбрать тот путь ,
            Чтоб идти по нему , побеждая невзгоды,
            Никогда и нигде не свернуть .
            Ты учишь честно жить и трудиться ,
            Слово даю тебе я ,
            Что сказать тебе будет не стыдно :
            «Да! Это дочь моя.»

Бабушка читает стих про отца ее сына

            Написала Ветрову Михаилу, Эдику , Эдика отцу
            На Урале, когда сыну было 6 лет
            Впервые написала для тебя,
            И больше никогда писать не буду
            Ещё изменишь раз и навсегда
            Уйду я от тебя и позабуду
            Задумываюсь,
            Задумаюсь над жизнью я своей ,
            И жалко мне становится себя ,
            С тобою было мало светлых дней
            Всегда виной
            Считал
            Всегда виной с тобой была я
            Себя считал красивым ты всегда
            Я ж для тебя везде была уродом
            При людях оскорблял всегда меня
            И повторял ты это год за годом
            Пять лет ты не любя со мной прожил
            Терпела часто я обиды от тебя
            Причина в том : меня ты не любил,
            Зачем же ты женился не любя
            И на вопросик детский :" Папа где?"
            Скажи , пожалуйста, я что могу ответить
            Сердечко детское чтоб не расстроить мне
            На детском личике печали не заметить
            Прости сынок, я тоже без отца
            Жила, росла и выросла большая,
            У мамы отняла отца война
            А твой отец был блудным негодяем

Запись 10-летней давности, от 09.02.2014 9:17Заварные блины после Каширки, ДВД диск-караоке с песней Течет река Волга, Отражается небо в лесу как в воде и деревья стоят голубые, Большой Каретный

            И в старости я одинока,
            Так видно судьбой суждено.
            Но добровольно, без срока,
            С жизнью расстаться грешно.
            И без вины виновата,
            С болью от брошенных фраз,
            Господи, дай мне дождаться,
            Когда я исчезну с их глаз



             Не о нем, но связано с ним
            Он был светловолосый, был свет, у него глаза голубые
            Вот ,белокурый, вот я написала стихотворение :
            Что принимала за алмаз,
            Было лишь фальшивым камнем ,
            И убеждалась я не раз во лжи его сиянья.
            Он очи мне заколдовал,
            Затмил небес светила,
            О, этот камень так сиял,
            Меня все в нем пленило.
            И белизна, что режет глаз,
            И глубина морская,
            Ему шептала я не раз :
            «Тобой я обладаю.
            Моим ты будешь навсегда,
            Тебя беречь я буду,
            Не поменяю никогда
            На злато, изумруды.»
            И лжеалмаз сиял-блистал
            Сияньем многогранным ,
            Но вдруг в народе,
            Но вдруг в народе,
            Но вдруг в нар.услых.
            В народе, что-то, услыхала
            Разговор я странный ,
            Что я обманута
            И яд тот камень излучает ,
            И незаметно для меня
            Мне душу отравляет .
            И, сделав чёрное добро,
            Он превратился сразу
            В простое битое стекло,
            Забрызганное грязью.


※※※

            Бывает, что слово ранит сильнее, чем острый нож.
            И ты по острой грани судьбою ведома идешь.
            Тебя обливают грязью, хоть ты и чиста душой
            И ты от этой мрази невольно черствеешь душой.
            Ни проблеска, ни надежды на лучшее впереди.
            Вот ты опять, как и прежде, боль затаила в груди.
            И редко ты встретишь такого, которому б душу открыл,
            чтоб радость с тобой, чтобы горе,
            чтоб счастье с тобой разделил.

Я любовь свою кинула в омут...


            Я любовь свою кинула в омут,
            Гладь воды затянула тоска.
            Чтоб никто не посмел уже тронуть
            Той любви кровоточащих ран.
            А над омутом зимы - морозы
            Чередуются с летним теплом.
            И в том омуте мрачном холодном
            Стонет - стынет большая любовь.
            
            Ни найти, ни спасти невозможно
            Да и в ум никому не придет,
            Что в том омуте, тиной заросшем,
            Нежность женская гибели ждет.

В стране чудес и беззаконий...


            В стране чудес и беззаконий
            Осталась я тебе верна,
            Но ты опять меня не понял,
            В измене обвинил меня.
            
            И после долгих оскорблений,
            Что я терпела там и тут,
            В душе настало отчужденье,
            И сердце больно слезы жгут.
            Я уезжаю, знай же , Миша,
            Что пред тобой невинна я,
            Я забираю лишь сынишку,
            Чужих мужчин не знала я.
Абхазию называют страной чудес и беззаконий , я там лечилась в санатории "Волга" в 965 году, который обслуживали молодые абхазцы , для которых не существует никакой людской морали. v strane chudes I bezzakoniy

Тебе знаком ли сын богов,
Любимец муз и вдохновенья?
Узнал ли б меж земных сынов
Ты речь его, его движенья?
Не вспыльчив он, и строгий ум
Не блещет в шумном разговоре,
Но ясный луч высоких дум
Невольно светит в ясном взоре.
Пусть вкруг него, в чаду утех,
Бушует ветреная младость,
Безумный крик, нескромный смех
И необузданная радость:
Всё чуждо, дико для него,
На всё спокойно он взирает,
Лишь редко что-то с уст его
Улыбку беглую срывает.
Его богиня - простота,
И тихий гений размышленья
Ему поставил от рожденья
Печать молчанья на уста.				

Его мечты, его желанья,
Его боязни, упованья -
Всё тайна в нем, всё в нем молчит:
В душе заботливо хранит
Он неразгаданные чувства...
Когда ж внезапно что-нибудь
Взволнует огненную грудь -
Душа, без страха, без искусства,
Готова вылиться в речах
И блещет в пламенных очах...
И снова тих он, и стыдливый
К земле он опускает взор,
Как будто слышит он укор
За невозвратные порывы.
О, если встретишь ты его
С раздумьем на челе суровом -
Пройди без шума близ него,
Не нарушай холодным словом
Его священных, тихих снов;
Взгляни с слезой благоговенья
И молви: это сын богов,


Жизнь (1826)


Сначала жизнь пленяет нас:
В ней все тепло, все сердце греет
И, как заманчивый рассказ,
Наш ум причудливый лелеет.
Кой-что страшит издалека, -
Но в этом страхе наслажденье:
Он веселит воображенье,
Как о волшебном приключенье
Ночная повесть старика.
Но кончится обман игривой!
Мы привыкаем к чудесам.
Потом - на все глядим лениво,
Потом - и жизнь постыла нам:
Ее загадка и развязка
Уже длинна, стара, скучна,
Как пересказанная сказка
Усталому пред часом сна.




Любимец муз и вдохновенья.
          Перейти к контенту
Стихи классиков

Стихи классиков > ♥ Дмитрий Веневитинов: Стихи > Дмитрий Веневитинов — Апофеоза художника (переводы из Гете)
Дмитрий Веневитинов — Апофеоза художника (переводы из Гете): Стих
Театр представляет великолепную картинную галерею.
Картины всех школ висят в широких золотых рамах.
Много любопытных посетителей. Они ходят взад и
вперед. На одной стороне сидит ученик и списывает
картину.

Ученик
(встает, кладет на стул палитру и кисти,
а сам становится позади стула.)

По целым дням я здесь сижу!
Я весь горю, я весь дрожу.
Пишу, мараю, так что сам
Не верю собственным глазам.
Все правила припоминал,
Все вымерял, все рассчитал,
И жадно взор гонялся мой
За каждой краской и чертой.
То вдруг кидаю кисть свою;
Как полубешеный встаю
В поту, усталый от труда,
Гляжу туда, гляжу сюда,
С картины не спускаю глаз,
Стою за стулом битый час —
И что же? Для беды моей,
Никак я копии своей
Не превращу в оригинал.
Там жизнь холсту художник дал,
Свободой дышит кисть его, —
Здесь все и сухо и мертво.
Там страстью все оживлено,
Здесь — принуждение одно;
Что там горит прозрачней дня —
То вяло, грязно у меня.
Я вижу, даром я тружусь
И с жаром вновь за кисть берусь!
Но что ужаснее всего,
Что верх мученья моего:
Ошибки ясны мне как свет,
А их поправить силы нет.

Мастер
(подходит.)

Мой друг! за это похвалю:
Твое старанье я люблю.
Недаром я твержу всегда,
Что нет успеха без труда.
Трудись! запомни мой урок —
Ты сам увидишь в этом прок.
Я это знаю по себе:
Что ныне кажется тебе
Непостижимо, высоко,
То нечувствительно, легко
Рождаться будет под рукой,
И, наконец, любезный мой,
Искусство, весь науки плод,
Тебе в пять пальцев перейдет.

Ученик

Увы! как много здесь дурного,
А об ошибках вы ни слова.

Мастер

Кому же все дается вдруг?
Я вижу с радостью, мой друг,
Что с каждым днем твой дар растет.
Ты сам собой пойдешь вперед.
Кой-что со временем поправим,
Но это мы теперь оставим.
(Уходит.)

Ученик
(смотря на картину.)

Нет, нет покоя для меня,
Пока не все постигнул я!

Любитель
(подходит к нему.)

Мне жалко видеть, сударь мой,
Что вы так трудитесь напрасно,
Идете темною тропой
И позабыли путь прямой:
Натура — вот источник ясный,
Откуда черпать вы должны,
В ней тайны все обнажены:
И жизнь телес и жизнь духов.
Натура — школа мастеров.
Примите ж искренний совет:
Зачем топтать избитый след? —
Чтоб быть копистом, наконец?
Натура — вот вам образец!
Одна натура, сударь мой,
Наставит вас на путь прямой.

Ученик

Все это часто слышал я,
Все испытала кисть моя.
Я за природою гонялся,
Случайно успевал кой в чем,
Но большей частью возвращался
С укором, мукой и стыдом.
Нет! это труд несовершимый!
Природы книга не по нас:
Ее листы необозримы,
И мелок шрифт для наших глаз.

Любитель
(отворачивается.)

Теперь я вижу, в чем секрет:
В нем гения нимало нет.

Ученик
(опять садится.)

Совсем не то! хочу опять
Картину всю перемарать.

Другой мастер
(подходит к нему, смотрит на работу
и отворачивается, не сказав ни слова.)

Ученик

Нет! вы не с тем пришли, чтоб молча заглянуть.
Я вас прошу, скажите что-нибудь.
Вы можете одни понять мои мученья.
Хотя мой труд не стоит слов.
Но трудолюбие достойно снисхожденья;
Я верить вам во всем готов.

Мастер

Я, признаюсь, гляжу на все твои старанья
И с чувством радости и с чувством состраданья.
Я вижу: ты, любезный мой,
Природой создан для искусства;
Тебе открыты тайны чувства;
Ты ловишь взором и душой
В прекрасном мире впечатленья;
Ты бы хотел обнять в нем красоту
И кистью приковать к холсту
Его минутные явленья;
Ты прилежанием талант возвысил свой
И быстро ловкою рукой
За мыслью следовать умеешь;
Во многом ты успел и более успеешь —
Но…

Ученик

Не скрывайте ничего.

Мастер

Ты упражнял и глаз и руку,
Но ты не упражнял рассудка своего.
Чтоб быть художником, обдумывай науку!
Без мыслей гений не творит,
И самый редкий ум с одним природным чувством
К высокому едва ли воспарит.
Искусство навсегда останется искусством;
Здесь ощупью нельзя идти вперед,
И только знание к успеху приведет.

Ученик

Я знаю, к красотам природы и картин
Не трудно приучить и глаз и руку:
Не то с наукою; ученый лишь один
Нам может передать науку.
Кто может знанием полезен быть другим,
Не должен бы один им наслаждаться.
Зачем же вам от всех скрываться
И с многими не поделиться им?

Мастер

Нет! в наши времена все любят путь широкий,
Не трудную стезю, не строгие уроки.
Я завсегда одно и то ж пою,
Но всякой ли полюбит песнь мою?

Ученик

Скажите только мне, ошибся ли я в том,
Что перед прочими я выбрал образцом
Сего художника?
(Указывая на картину, которую списывает.)
Что весь живу я в нем?
Что я люблю его, люблю, как бы живого,
Над ним всегда тружусь и не хочу другого.

Мастер

Его чудесный дар и молодость твоя —
Вот что твой выбор извиняет.
Всегда охотно вижу я,
Как смелый юноша свободно рассуждает,
Без меры хвалит, порицает.
Твой идеал, твой образец —
Великий ум, разнообразный гений:
Учися красотам его произведений,
Трудись над ними, — наконец,
Познай ошибки, и умей
Любить в творениях искусство, не людей.

Ученик

Его картинами давно уж я пленился.
Поверьте, не проходит дня,
Чтоб я над ними не трудился,
И с каждым днем они все новы для меня.

Мастер

Ты рассмотри с рассудком, беспристрастно,
И чем он был, и чем хотел он быть;
Люби его, но сам учись его судить.
Тогда твой труд не будет труд напрасной:
Обняв науку красоты,
Не все пред ним забудешь ты.
Для добродетели телесной груди мало;
Ужиться ей нельзя в душе одной:
С искусством точно то ж, и никогда, друг мой,
Одна душа его не поглощала.

Ученик

Так я был слеп до этих пор.

Мастер

Теперь оставим разговор.

Смотритель галереи
(подходит к ним.)

Какой счастливый день для нас!
Картину к нам внесут тотчас.
Давно на свете я живу,
Но ни во сне, ни наяву
Другой подобной не видал.

Мастер

А чья?

Ученик

Его же?
(Указывает на картину, с которой списывал.)

Смотритель

Угадал.

Ученик

Я угадал! мне это
Шепнула тайная любовь.
Какой восторг волнует кровь!
Каким огнем душа согрета!
Куда бежать мне к ней? Куда?

Смотритель

Ее сейчас внесут сюда.
Нельзя взглянуть, не подивясь…
Зато не дешево купил ее наш князь.

Продавец
(входит.)

Ну, господа! теперь я смею
Поздравить вашу галерею.
Теперь узнает целый свет,
Как князь искусства ободряет:
Он вам картину покупает,
Какой нигде, ручаюсь, нет.
Ее несут уж в галерею.
Мне, право, жаль расстаться с нею.
Я не обманываю вас —
Цена, конечно, дорогая,
Но радость, господа, такая
Дороже стоит во сто раз.
(Тут вносят изображение Венеры Урании
и ставят на станок.)
Теперь взгляните: вот она!
Без рамки, вся запылена.
Я продаю, как получил,
И даже лаком не покрыл.
(Все собираются перед картиной.)

Первый мастер

Какое мастерство во всем!

Второй мастер

Вот зрелый ум! какой объем!

Ученик

Какою силою чудесной
Бунтует страсть в груди моей!

Любитель

Как натурально! как небесно!

Продавец

Я, словом, всем пленился в ней,
И самой мыслью и работой.

Смотритель

Вот к ней и рама с позолотой!
Скорей! Князь скоро будет сам.
Вбивайте гвозди по углам!
(Картину вставляют в раму и вешают.)

Князь
(Входит в залу и рассматривает картину.)

Картина точно превосходна,
И не торгуюсь я в цене.

Казначей
(Кладет кошелек с червонцами на стол
и вздыхает.)

Продавец

Нельзя ли взвесить?

Казначей
(считая деньги.)

Как угодно,
Но лишний труд, поверьте мне.
(Князь стоит перед картиною. Прочие
в некотором отдалении. Потолок открывается.
Муза, держа художника за руку,
является на облаке).

Художник

Куда летим? в какой далекий край?

Муза

Взгляни, мой друг, и сам себя узнай!
Упейся счастьем в полной мере.

Художник

Мне душно здесь, в тяжелой атмосфере.

Муза

Твое созданье пред тобой!
Оно все прочие затмило красотой
И здесь, как Сириус меж ясными звездами,
Блестит бессмертными лучами.
Взгляни, мой друг! Сей плод свободы и трудов —
Он твой! он плод твоих счастливейших часов.
Твоя душа в себе его носила
В минуты тихих, чистых дум:
Его зачал твой зрелый ум,
А трудолюбие спокойно довершило.
Взгляни, ученый перед ним
Стоит и скромно наблюдает.
Здесь покровитель муз твой дар благословляет,
Он восхищен творением твоим.
А этот юноша! взгляни, как он пылает!
Какая страсть в душе его младой!
Прочти в очах его желанье:
Вполне испить твое влиянье
И жажду утолить тобой!
Так человек с возвышенной душой
Преходит в поздние века и поколенья.
Ему нельзя свое предназначенье
В пределах жизни совершить:
Он доживает за могилой
И, мертвый, дышит прежней силой.
Свершив конечный свой удел,
Он в жизни слов своих и дел
Путь начинает бесконечной!
Так будешь жить и ты в бессмертье, в славе
вечной.

Художник

Я чувствую все, что мне дал Зевес:
И радость жизни быстротечной,
И радость вечную обители небес.
Но он простит мне ропот мой печальной,
Спроси любовника: счастлив ли он,
Когда он с милою подругой разлучен,
Когда она в стране тоскует дальней?
Скажи, что он лишился не всего,
Что тот же свет их озаряет,
Что то же солнце согревает —
А эта мысль утешит ли его?
Пусть славят все мои творенья!
Но в жизни славу звал ли я?
Скажи, небесная моя,
Что мне теперь за утешенье,
Что златом платят за меня?
О, если б иногда имел я сам
Так много золота, как там,
Вокруг картин моих блестит для украшенья!
Когда я в бедности с семейством хлеб делил,
Я счастлив, я доволен был
И не имел другого наслажденья.
Увы! судьба мне не дала
Ни друга, чтоб делить с ним чувства,
Ни покровителя искусства.
До дна я выпил чашу зла.
Лишь изредка хвалы невежды
Гремели мне в глуши монастырей.
Так я трудился без судей
И мир покинул без надежды.
(Указывая на ученика.)
О, если ты для юноши сего
Во мзду заслуг готовишь славу рая,
Молю тебя, подруга неземная,
Здесь на земле не забывай его.
Пока уста дрожат еще лобзаньем,
Пока душа волнуется желаньем,
Да вкусит он вполне твою любовь!
Венок ему на небе уготовь,
Но здесь подай сосуд очарованья,
Без яда слез, без примеси страданья!

Следующий стих → Дмитрий Веневитинов — В чалме, с свинцовкой за спиной
Предыдущий стих → Дмитрий Веневитинов — XXXV
УжасноПлохоНеплохоХорошоОтлично! (Пока оценок нет)
Категории стихотворения "Дмитрий Веневитинов — Апофеоза художника (переводы из Гете)":
Стихи русских поэ
             2-ое  Послание к Рожалину. . .


Оставь, о друг мой, ропот твой,
Смири преступные волненья;
Не ищет вчуже утешенья
Душа, богатая собой.
Не верь, чтоб люди разгоняли
Сердец возвышенных печали.
Скупая дружба их дарит
Пустые ласки, а не счастье;
Гордись, что ими ты забыт,-
Их равнодушное бесстрастье
Тебе да будет похвалой.
Заре не улыбался камень;
Так и сердец небесный пламень
Толпе бездушной и пустой
Всегда был тайной непонятной.
Встречай её с душой булатной
И не страшись от слабых рук
Ни сильных ран, ни тяжких мук.
О, если б мог ты быстрым взором
Мой новый жребий пробежать,
Ты перестал бы искушать
Судьбу неправедным укором.
Когда б ты видел этот мир,
Где взор и вкус разочарован,
Где чувство стынет, ум окован
И где тщеславие - кумир;
Когда б в пустыне многолюдной
Ты не нашёл души одной,-
Поверь, ты б навсегда, друг мой,
Забыл свой ропот безрассудный.
Как часто в пламени речей,
Носяся мыслью средь друзей,
Мечте обманчивой, послушной
Давал я руку простодушно -
Никто не жал руки моей.
Здесь лаской жаркого привета
Душа младая не согрета.
Не нахожу я здесь в очах
Огня, возженного в них чувством,
И слово, сжатое искусством,
Невольно мрёт в моих устах.
О, если бы могли моленья
Достигнуть до небес скупых,
Не новой чаши наслажденья,
Я б прежних дней просил у них.
Отдайте мне друзей моих,
Отдайте пламень их объятий,
Их тихий, но горячий взор,
Язык безмолвных рукожатий
И вдохновенный разговор.
Отдайте сладостные звуки:
Они мне счастия поруки,-
Так тихо веяли они
Огнём любви в душе невежды
И светлой радугой надежды
Мои расписывали дни.

Но нет! не всё мне изменило:
Ещё один мне верен друг,
Один он для души унылой
Друзей здесь заменяет круг.
Его беседы и уроки
Ловлю вниманьем жадным я;
Они и ясны, и глубоки,
Как будто волны бытия;
В его фантазии богатой
Я полной жизнию ожил
И ранний опыт не купил
Восторгов раннею утратой.
Он сам не жертвует страстям,
Он сам не верит их мечтам;
Но, как создания свидетель,
Он развернул всей жизни ткань.
Ему порок и добродетель
Равно несут покорно дань,
Как гордому владыке мира:
Мой друг, узнал ли ты Шекспира?


                1826 г.
                Веточка
[Из Грессе]В бесценный час уединенья,
Когда пустынною тропой
С живым восторгом упоенья
Ты бродишь с милою мечтой
В тени дубравы молчаливой, -
Видал ли ты, как ветр игривый
Младую веточку сорвет?
Родной кустарник оставляя,
Она виется, упадая
На зеркало ручейных вод,
И, новый житель влаги чистой,
С потоком плыть принуждена.
То над струею серебристой
Спокойно носится она,
То вдруг пред взором исчезает
И кроется на дне ручья;
Плывет — всё новое встречает,
Всё незнакомые края:
Усеян нежными цветами
Здесь улыбающийся брег,
А там пустыни, вечный снег
Иль горы с грозными скалами.
Так далей веточка плывет
И путь неверный свой свершает,
Пока она не утопает
В пучине беспредельных вод.
Вот наша жизнь! — так к верной цели
Необоримою волной
Поток нас всех от колыбели
Влечет до двери гробовой.
1823

Неоконченный рассказ 
Руки с Музою оков
Свет в домах давно угас
Только я не вижу снов

Нарисованная дверь 
У мечтателя с собой 
Если веришь, сразу дверь
Миром станет пред тобой.

Все торопятся куда-то 
Кто? куда? зачем? откуда?
А нужна всего минута
Чтобы совершилось чудо

Ветер шторою стучится
Хочет дать мне свой наказ
Но уже не воскресится
Неоконченный рассказ
ДЖЕК as known as JACK SKELET


Московская патриархия, 1989
Я вывожу свои заставки
Желанен сердцу милый труд
Цветы пурпурные отравки
Как самый ясный изумруд
Какое тихое веселье!
Как внятно краски говорят
В окошко выбеленной кельи
Глядится тополь, милый брат.
Уж вечер. Солнце над рекою.
Пылят дорогою стада.
Я знаю, этому покою
Не изменится никогда.
А сердце мудро ждет чего-то
Во имя, Господи, Твое
Блеснет на ризах позолота.
И в монастырские ворота
Ударит вестник о копье.

Когда я лет пять назад лежал в психиатрической больнице, 
один пациент - Станислав Викторович Климанский, 
который живет там пожизненно, он из
поселка Мостовской Краснодарского края....
Так вот. Он попросил опубликовать его стихи 
на моей странице в ВК: СТИХОТВОРЕНИЕ 
называется АГРЕССОРЫ ИЗВНЕ:
Не прогибайся, Русь, 
не прогибайся под натиском дешевых ловкачей.
Гнет сбросить поскорее постарайся 
ты с Западу подставленных плечей.
Будь выше интриганов иностранных.
Все беды прогони свои скорей.
Купить тебя желают, как путану.
Причем всего за шапку сухарей.
Твои просторы и твои богатства 
не описать и гениев не счесть. 
Вокруг тебя нешуточные страсти,
но беззаветно ты несешь свой Крест. 
Пусть Запад обращается бесчинно ,
но веру в Идеалы не сломать.
Я верю , Русь восстанет из пучины 
И прекратят Отчизну притеснять
      
   Второе стихотворение:
Дьявол тоже имеет вес,
Дьявол тоже хороший парень.
Его дом — непролазный лес, 
Там он души людские жарит.
Зря тогда бы воскрес Христос,
Если б дьявол был без
Работы.
Между бездной и раем мост
Строят вместе раздор 
И кротость.
Ибо так возлюбил весь мир
Саваоф и Иегова мудрый, 
Что послал чудный эликсир
На Иакова и Иуду.
А весь мир — это ты и я
Это праведик, это грешник.
Потому разделять нельзя Царство Света и тьмы кромешной.   
  
 Третье стихотворение:
Называется "ПРИГЛАШЕНИЕ В ХРАМ"
Добро пожаловать,
Коль с чистым сердцем 
Стремишься праведной стезей.
Уважим малого,
Дадим согреться.
Здесь обитает Дух Святой.
Идут Крещения и панихиды,
Играют свадьбы и поют.
Дают прощения за все обиды,
Коль осознал вину свою.
В Святые Праздники полно народа,
Но ты почаще приходи.
Наполнен радостью 
Весь зал прихода
И сердце рвется из груди. 
  
  
  
  Вот такое НАИВНОЕ, ГДЕ-ТО ПРИМИТИВНОЕ ИСКУССТВО, в духе тех творчеств , которые опубликованы на страницах газеты МОСКОВСКОГО КЛУБА ПСИХИАТРОВ "НИТЬ АРИАДНЫ".
      Как в фильме Глеба Панфилова — "Тема" - с Инной Чуриковой, Сергеем Никоненко и Михаилом Ульяновым, фильм посвящен народному поэту Болденкову, в фильме он , правда, не Болденков, а Чижиков.
Как этот Чижиков себя называл Великим певцом новой (народной) жизни, обреченным на малую судьбу.
      
      
 Стихи у Станислава Климанского, как и у поэта Сашки Чижика, как в фильме ТЕМА говорится, часто нелепы, хотя в них всегда есть зерно. Где-то они косноязычны, но ЕСТЬ РИФМА. ВОТ ТАКОЙ ВОТ : «Бедный гений в окно застучался».😀🤗🙂👍  Кстати, когда я в одноклассниках выставил Болдинские фотографии, как мы с Людочкой и Геннадием Артaмоновым ездили в Болдино , пациенты поселка Новый (СПБ НОМЕР 2) посмотрели их со своих компов и меня стали в той больнице называть Болденков. Ну один пациент так назвал. Потому что у меня стих Пастернака был в статусе, и вообще фильм этот советский небось посмотрел...   

Вобщем неплохой стих НЕОКОНЧЕННЫЙ РАССКАЗ , эти стихи более профессиональные, чем вчерашние     
     ЛЕНА КУКЛЕВА АРЗАМАС: Ну, Андрей, первое стихотворение, каждый переживает по-своему, сопоставляет со своей жизнью, ожиданиями, примерами из жизни родных и т.д. Его можно по разному прочитать и рассуждать можно по этому поводу бесконечно.
 ЛЕНА КУКЛЕВА АРЗАМАС: Взять тебя и меня судьбы разные и где и в чем смысл нашей жизни? Это стихотворение мне понятно с моей точки зрения, а тебе с другой, твоей. И каждый видит в нём себя или другого человека, но душевные переживания оставляет глубокие и заставляют подумать о многом.
  
  
  Хорошие стихи, мне понравились. Особенно про Русь, актуально на все времена.
 Snag Your Free Gift * * * hs=122db571af6718fbde4b209bbdb77f14*
      
      Андрей, добрый вечер. Чем тебя привлекает Тарковский?
   Очень сложные фильмы у него.   
Больше философские.
Необходимо много раз посмотреть и внимательно.
Сложный характер даёт отпечаток и что-то многое непонятное для большинства обычных людей в его фильмах. Страшные они, в глубине души его что-то
Гложет и мучает его, и фильмы от этого такие.
Может мне так кажется, не знаю.
       
cruiser Mikhail Kutuzov
An article about jet building

Ars. Tarkovskiy Half poem

Полина Михайловна Чехонова читает стихи «Милая мама, я помню те ночи, когда не сомкнув ты очей

Библия

Библия

— евр. Танах. Две СУДЬБЫ прощались у порога. Навсегда прощались…На всю жизнь. И одна кричала: "Подожди немного! Я тебя прошу: не торопись. Дай ещё с тобой побыть мне, ради Бога! Дай ещё взглянуть в твои глаза. Обними. " Побудь со мной немного…" И скатилась по щеке слеза… А другая ей СУДЬБА в ответ сказала: "Время мне пришло…Ты не сердись. Понимаешь, срок мой вышел, дорогая. Кончилась моя земная жизнь… Дальняя дорога не пугает… Лишь тревожно: как вы без меня? Пусть моя любовь вас согревает. е СУДЬБЫ прощались у порога. Навсегда прощались…На всю жизнь. И одна кричала: "Подожди немного! Я тебя прошу: не торопись. Дай ещё с тобой побыть мне, ради Бога! Дай ещё взглянуть в твои глаза. Обними. " Побудь со мной немного…" И скатилась по щеке слеза… А другая ей СУДЬБА в ответ сказала: "Время мне пришло…Ты не сердись. Понимаешь, срок мой вышел, дорогая. Кончилась моя земная жизнь… Дальняя дорога не пугает… Лишь тревожно: как вы без меня? Пусть моя любовь вас согревает. " Ты не плачь…И вспоминай меня…"

Полина Михайловна Чехонова читает свои стихи «Милая мама, я помню те ночи, когда не сомкнув ты очей...»

Александр Карлович, папин отец увлекся народовольческой идеей. Уже убили царя, уже были многие арестованы. Но Александр Карлович не запачкал своих рук в крови, слава Богу. А на суде он с большой гордостью заявил: да, я имею честь принадлежать к партии Народная воля. Вот такой был героически настроенный молодой человек. Хотя уже потом, когда у него вырос свой сын, Валя, и который, уже убегал один раз из дома, и потом вернулся весь израненный, всё. На него писали письма, умоляли вернуться домой. И вот этот Валя мне как-то очень напомнил Андрея по характеру и даже внешне есть что-то общее у них: те же серо зеленые глаза. Вот как у Андрея. И тот же характер. Да и на дедушку он тоже похож, Андрей. В общем что-то такое семейное в них было, общие какие-то черты. Когда их не устраивала та обстановка, в которой они жили. Андрей действительно был благородным рыцарем. Ну а рыцарь это прежде всего Дон Кихот, который борется с ветряными мельницами. То есть с абсолютным непониманием, что вообще хочет этот человек. Что хотел Андрей от нас, от всех? Что он хотел? Чтобы мы были людьми прежде всего, да?… - Да брось-те вы, бросьте…Не может быть у отдельного человека такой ненависти или, скажем, такой любви, которая распространялась бы на всё человечество. Ну деньги, бабы, ну там - месть - чтоб начальника машиной переехало… Ну это туда-сюда. А власть над миром, справедливое общество, Царство Божие на земле - это ведь не желание, а идеология, действие, концепции. Неосознанное сострадание еще не в состоянии реализоваться. Ну как обыкновенное инстинктивное желание. Я прекрасно вижу, что все эти чтения стихов и хождения кругами есть не что иное как своеобразная форма принесения извинений. Я вас понимаю… Тяжелое детство, среда. Ну вы не обольщайтесь: я вас не прощу. - А вот этого не надо. Я прошу вас. Кстати, удивительно… Я читаю Бунина "Окаянные дни". Это был тоже 19-й год. Он пришел домой и записал о том, что на улице он видел газету "Набат". Это была газета анархистов. Написано обращение к людямкоторые могли знать о гибели как раз Вали Тарковского, Миши Родомысленского. Их оставили двух подростков, с пулеметами , и они прекрывали отход Красной Армии из Елисаветграда. И Бунин очень желчно переиначил их имена, с ненавистью к революции и к этим вот молодым революционерам, анархистам. Ну мы его можем понять. Но вряд ли он вникнул в то, что за каждой этой фамилией, этого мальчишки стоит какая-то семейная драма. Потому что эти мальчики погибли во имя какой-то абстрактной, гуманной идеи, во имя любви к человечеству. Но родители не могли поверить в то, что Валя погиб. И Александр Карлович, уже будучи слепым продиктовал письмо, обращенное к Вале, что не надо заниматься политикой, что политика - это очень неблагодарное дело. Надо просто делать свое, какое-то скромное дело во имя своей Родины, но надо вот этих экстремистских каких-то поступков совершать. Стр 5, стлб 1 100% Windows (CRLF) ANSI °

имею честь принадлежать к партии Народная воля. Вот такой был героически настроенный молоддчеловек. Хотя уже потом, м, когда у него вырос свой сын, Валя, и который, уже убегал один раз из дома, и потом вернулся весь израненный, всё. На него писали письма, умоляли вернуться домой. И вот этот Валя мне как-то очень напомнил Андрея по характеру и даже внешне есть что-то общее у них: те же серо-зеленые глаза. Вот как у Андрея. И тот же характер. Да и на дедушку он тоже похож, Андрей. В общем что-то такое семейное в них было, общие какие-то черты. Когда их не устраивала та обстановка, в которой они жили. Андрей действительно был благородным рыцарем. Ну а рыцарь это прежде всего Дон Кихот, который борется с ветряными мельницами. То есть с абсолютным непониманием, что вообще хочет этот человек. Что хотел Андрей от нас, от всех? Что он хотел? Чтобы мы были людьми прежде всего, да?… -Да брось-те вы, бросьте…Не может быть у отдельного человека такой ненависти или, скажем, такой любви, которая распространялась бы на всё человечество. Ну деньги, бабы, ну там - месть - чтоб начальника машиной переехало… Ну это туда сюда. А власть над миром, справедливое общество, Царство Божие на земле - это ведь не желание, а идеология, действие, концепции. Неосознанное сострадание еще не в состоянии реализоваться. Ну как обыкновенное инстинктивное желание. Я прекрасно вижу, что все эти чтения стихов и хождения кругами есть не что иное как своеобразная форма принесения извинений. Я вас понимаю… Тяжелое детство, среда. Ну вы не обольщайтесь: я вас не прощу. - А вот этого не надо. Я прошу вас. Кстати, удивительно… Я читаю Бунина "Окаянные дни". Это был тоже 19-й год. Он пришел домо и записал о том, что на улице он видел газету "Набат". Это была газета анархистов. Написано обращение к людям, которые могли знать о гибели как раз Вали Тарковского, Миши Родомысленского. Их оставили двух подростков, с пулеметами , и они прекрывали отход Красной Армии из Елисаветграда. И Бунин очень желчно переиначил их имена, с ненавистью к революции и к этим вот молодым революционерам, анархистам. Ну мы его можем понять. Но вряд ли он вникнул в то, что за каждой этой фамилией, этого мальчишки стоит какая-то семейная драма. Потому что эти мальчики погибли во имя какой-то абстрактной, гуманной идеи, во имя любви к человечеству. Но родители не могли поверить в то, что Валя погиб. И Александр Карлович, уже будучи слепым продиктовал письмо, обращенное к Вале, что не надо заниматься политикой, что политика - это очень неблагодарное дело. Надо просто делать свое, какое-то скромное дело во имя своей Родины, но надо вот этих экстремистских каких-то поступков совершать. Нежели опять сидеть и годы ждать, когда кто-то соизволит выпустить картину. Они не успокоятся пока не уничтожат все признаки самостоятельности и не превратят личность в скотину. Этим они погубят все: и себя, и Россию. ° Стр 20, стлб 1 100% Windows (CRLF) ANSI 19:39 7.06.2021

иллюзии. Поздно, надо ехать. - Спасибо, что вы мне место уступили. Щас так редко это бывает. - Незачто. Пожалуйста. - Вот мы с вами стоим на пороге. Это самый важный момент в вашей жизни. Говорить ничего не надо, нужно только сосредоточиться и постараться вспомнить всю свою жизнь. - Я щас еду и что я вспоминаю… В 41-м году мы ехали в эвакуацию. Мама, бабушка, Андрей, я. Короче говоря, был плацкартный вагон, я помню. Куча вещей. И с Ярославского вокзала все ехали куда-то из Москвы, спасались. С детьми. Но тем не менее был какой-то солнечный день, и вот этот вагон был очень приятный. Такое солнце светило, и не было вот каких-то ужасов. А в Кенишме, я туда приехала больная. Мне дали красный стрептоцит. Меня на какую-то маленькую кровать положили. И была штукатуренная стена с трещиной. И я помню, что я вынула таблетку и в эту трещину ее так вмазала потихоньку. И когда я много лет приехала к тете Шуре Петровой, к человеку которого очень любила мама. С ней она очень дружила и после смерти мамы мне захотелось поехать именно к тете Шуре, хотя я ее не видела много-много лет. И я взяла Катюшку маленькую, и мы поехали. И меня положили на эту же кровать, и я увидела ту же трещину. Это было так удивительно. Такое повторение того, что было, я увидела. Много лет назад. - Уехать из Кенишмы в Юрьевец было не на чем. А много вещей, дети и пешком не дойдешь. Это было лето, поэтому добраться было уже невозможно, вот эти , я не помню сколько, 70, может быть, километров. ° Стр 1, стлб 1 100% Windows (CRLF) ANSI 19:40 7.06.2021

Человека просто растлили. Вернее постепенно все друг друга растлили. А тех кто думал о душе на протяжении многих веков вплоть до сегодняшнего дня - физически уничтожали. Человечество слишком много страдало. И чувство страдания в нем постепенно атрофировалось. Это опасно ибо теперь невозможно кровью и страданием спасти человечество. ° Стр 1, стлб 1 100% Windows (CRLF) UTF-8 19:40 .6.2021


Юрий Беликов: «Ð‘еседа с автором книги «Осколки зеркала» Мариной Тарковской».



        ÐŸÑ€ÑÐ¼Ð¾ с порога я сразу же «вошел» в зеркало. Зеркало было слоисто-туманным, как бы наполненным переплетением дыханий. Так, дымясь, преломляется полынья над морозной речкой. Я пригладил в зеркале вихры, попутно отметив, что в некоторых местах оно, все в мелких параллельных царапинках, будто схватывается вода кристалликами льда. Оказывается, это следы от чирканья спичками. А чиркал их о зеркало Андрей Тарковский. Получается, он «загорался» от собственного отражения?
        Ð’ гостиной — знакомые профили: портреты одного из последних лазутчиков Серебряного века, поэта Арсения Александровича Тарковского и его сына-режиссера Андрея, длившего этот век серебром своей кинопленки. Под портретом дедушки — стопки книг. «Замороженное время» — так называется новый том прозы его внука и моего друга — Михаила Тарковского. Родители Марина Арсеньевна и Александр Витальевич, незримо волнуясь, ждут его в очередной раз из Сибири в Москву. А если точнее — из деревни Бахта Туруханского района Красноярского края. Еще точнее — из охотничьей избушки, в окрестностях которой вот уже более двадцати лет занимается он соболиным промыслом.
        Ð¡Ð»Ð¾Ð¶Ð¸Ð»Ð¾ÑÑŒ так, что я стал первым публикатором его рассказов в журнале «Юность». Вместе бродили по Москве, потом я ночевал в его тамошней квартире, где на столе соседствовал с компьютером походный топор, потом Миша гостил у меня в Перми, участвуя в проведении вечера «Журнал «Юность» — пермский десант», проходившего в Доме писателей на Сибирской. Пересечения с его фамилией продолжатся и в дальнейшем. Пять лет я буду сталкером переделкинского кладбища, где покоится прах Арсения Александровича и установлен символический крест в память об Андрее. Каждый раз, проводя мемориальные экскурсии юных поэтов-конкурсантов мимо писательских оградок, стану останавливаться у могилы собеседника Марины Цветаевой и Анны Ахматовой и твердить вслух его покрытые серебряным налетом строки:

        ÐœÐ½Ðµ бы только теперь до конца не раскрыться,
        ÐÐµ раздать бы всего, что напела мне птица,
        Ð‘елый день наболтал, наморгала вода,
        ÐÐ°Ð¼Ð¸Ð³Ð°Ð»Ð° звезда, накислила кислица,
        ÐÐ° прожиток оставить себе навсегда
        ÐšÑ€ÐµÐ¿ÐºÐ¸Ð¹ шарик в крови, полный света и чуда,
        Ð уж если дороги не будет назад, —
        Ð¢Ð°Ðº втянуться в него и не выйти оттуда
        Ð˜ — в аорту, неведомо чью, наугад.
        Ð¡ÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ главная хранительница их рода — Марина Арсеньевна Тарковская: дочь Арсения, сестра Андрея и мать Михаила. Год назад в издательстве «Вагриус» вышла в свет ее большая, подробная и отмеченная собственной «серебряной пробой» книга «Осколки зеркала».

       â€” Марина Арсеньевна, говорят, что на детях гениев природа отдыхает. Однако род Тарковских это опровергает. А еще, на мой взгляд, вашу фамилию отличает благородство поступков?

        â€” Видимо, да, потому что есть много вещей, которые подтверждают эту преемственность. Она едина в какой-то семейной линии, передается в генах, и поэтому, если речь зашла о Мише, то его можно назвать просто уникальным человеком. Я — его мать, но я это подтверждаю. И не потому, что стараюсь его возвеличить. Нет, он действительно необыкновенный человек! А если говорить о поступках, то помню очень хорошо: моему сыну исполнилось лет пять и его приятель Миша Кузнецов шлепал лопатой по луже, а недалеко от нашего дома находилась милиция, и милиционеры нередко проходили мимо, неся в ведре баланду для задержанных. И этот Миша Кузнецов обрызгал проходящего мимо старика, а тот раскричался: дескать, вот, тебя сейчас в милицию заберут! И в это время показался милиционер. И я увидела, как мой ребенок спиной, закрывая, стал оттеснять своего друга подальше от старика. Теснил-теснил-теснил и убрал с тротуара, по которому сейчас должны были пройти «страшные милиционеры».
        Ð­Ñ‚о всего лишь один эпизод из детства. Но и потом их было немало. И у Андрея подобное было!..
        â€” В своей книге «Осколки зеркала» вы пишете: «Андрей никогда не давал себя в обиду — у него было сильно развито самолюбие и абсолютно отсутствовало чувство страха». В чем это проявлялось?
        â€” Когда мы жили в Замоскворечье с его дворами, где всегда были какие-то свои компании, шпана, Андрей никогда не уходил в тень во время дворовых стычек. Он не прятался за спины других — был впереди, отстаивая справедливость или собственную правоту. Я с ним даже боялась ходить по улицам, потому что идешь (а он очень любил со мной ходить: ну, вроде бы я его девушка — так для посторонних могло показаться) — и обязательно вслед кто-то мог сказать какую-нибудь гадость. И Андрей тут же шел выяснять отношения.
        â€” То есть мог и подраться?
        â€” Ну а как же?! Он дрался всегда. Дрался, когда уже стал известным режиссером. Он дрался во время нашей свадьбы с Александром Гордоном — это было в ресторане «Прага». Вдруг откуда-то сверху, буквально рядом с нашим столом упала тяжелая ваза с цветами. Андрей сразу вскочил, побежал наверх — и там уже началась какая-то заваруха. Я пошла туда, смотрю: Володя Высоцкий…
        â€” Но Тарковский-то, надеюсь, не с ним подрался?
        â€” Что вы! Высоцкий в данной ситуации был заодно с Андреем.
        â€” Вы приводите в своей книге эпизод, который потом Андрей Вознесенский описал в стихотворении «Белый свитер». Тарковский в этом самом свитере стоял в воротах и ловил футбольный мяч. Или это все-таки — образ, привнесенный в стихи?
        â€” Да, брат носил бумажный белый свитер — годы были очень суровые, из одежды — никакого особого выбора, и свитер был и повседневной, и выходной его одеждой. Андрей стоял в воротах, не боясь его испачкать. Вознесенскому, конечно, была важней сама ситуация — бандиты и хлипкий интеллигент, которого лупят грязным мячом. С одной стороны, тут подтверждается храбрость Андрея, но, с другой, образ хлипкого интеллигента лично у меня никак не вяжется с памятью о брате.
        â€” Однажды вашему сыну Михаилу я задавал вопрос: «Какими были твой дед и дядя?» И Миша бросил реплику, которую я до сих пор не могу до конца разгадать: «Дедушка был интеллигент, а дядя — нормальный».
        â€” Видимо, Миша не совсем прав, понимая под словом «интеллигент» некий шаблон. Допустим, это — человек в очках, в шляпе, который довольно занудлив, робок, неопределенен в каких-то своих проявлениях, отличается бесхребетностью. Что касается Арсения Александровича, моего папы, то понятие «интеллигент» для него не подходит. Он был, скорее, аристократ духа, хотя по происхождению — из мелких безземельных дворян. Но и семейное воспитание, и внутреннее содержание, видимо, сделали свое дело. Папа, прежде всего, отличался глубочайшей порядочностью и презрением к пошлости и подхалимажу. Что ему стоило написать одно стихотворение о партии и Сталине? И он был бы в полном порядке — издавались бы его книги. Но папа же не зашагал по этой накатанной дороге!
        ÐžÐ½ пошел на фронт, хотя мог спокойно остаться в тылу, потому что у него была бронь, да и по медицинским параметрам он не подходил к воинской службе. Будучи в Москве, уже готовился встать в ополчение, а потом увез мать в Чистополь и уже оттуда добивался, чтобы его отправили на фронт. Поскольку он состоял в Союзе писателей, его откомандировали во фронтовую печать, потому что там он был нужнее. Фронтовая печать играла огромную роль для поднятия духа солдат.
        Ð Андрей был совершенно другим. Андрея я не могу назвать аристократом. И не могу назвать интеллигентом в шаблонном смысле этого слова. Он был разнообразным по своим поступкам и проявлениям. Им руководила храбрость, которая проявлялась с детства, когда он, двухлетний, мог залезть на самый верх пожарной лестницы, или не боялся огромных собак, которые ребенку встречались на тротуаре. Ничего он не боялся. Это ему помогло, кстати, в борьбе с Госкино и с идеологическим отделом ЦК нашей бывшей партии. Но, вместе с тем, Андрей понимал, что в этой борьбе нужна определенная гибкость. До какого-то предела он мог пойти на компромисс в вещах, которые считал непринципиальными. Я имею в виду сценарии или уже готовые фильмы. Он мог сделать какие-то сокращения.
        ÐÐ¾ — до тех пор, пока не наступал момент, когда он уже не мог отступать. Ну, например, левитация героини в фильме «Зеркало». Она вызвала огромные нарекания тогдашнего министра кинематографии Филиппа Ермаша. Андрей даже написал ему письмо о том, что он не может пойти на отмену левитации. Нашел убедительные слова: «Филипп Тимофеевич, вы, наверное, тоже испытывали великое чувство подъема, когда любили!.. И вы должны понять состояние высокого любовного взлета души героини». После этого обращения сцена левитации осталась в фильме.
        Ð с чем-то Андрей мог согласиться. В последних кадрах «Зеркала» он снимался в роли героя, уже не закадрового, а реального — умирающего от болезни совести. И коллеги на «Мосфильме» были, в основном, против того, чтобы он сам сыграл эту роль. И Андрей вырезал себя из кадра, потому что, видимо, почувствовал, как художник, что с этим можно смириться.
        â€” Раз уж мы заговорили о «Зеркале», надо признать, что в творчестве Андрея Тарковского это центровой, мистический фильм. И неслучайно вы в своей книге описываете старинный шкаф из мореного дуба, который еще назывался «зеркальный», потому что у него была зеркальная дверца: «Если бы я оказалась на космической станции, летающей по орбите вокруг планеты Солярис, Океан материализовал бы этот зеркальный шкаф». Вы признаетесь, что его пришлось разломать при переезде — в тесную квартиру он не входил: «Мы его убивали, а он не хотел умирать». И все-таки ту зеркальную дверцу сохранили, перевезли. В ней всплывало несколько другое лицо, когда в нее кто-то смотрел. Я глянул на фотографии, представленные в книге — там Арсений Александрович и Андрей Арсеньевич, действительно, отличаются — в зеркале и вне зеркала…
        â€” Я смотрю, вы внимательно прочли мою книгу! Мне, как автору, это льстит. А зеркало это стоит в прихожей. Вы его видели. Оно у нас с детства — фамильное, бабушкино. Существовало вместе с Андреем почти всю его сознательную жизнь, пока он отсюда не уехал, и Андрей, как личность артистическая и любящая себя изучать, конечно, нередко в него смотрелся. Он мне всегда напоминал художников, пишущих автопортреты. Они же сидят перед зеркалом и смотрят на себя, и в этом — взгляд человека взыскующего, старающегося разгадать свою личность, понять, зачем он на этом свете и что из себя представляет. Я очень люблю разглядывать автопортреты, потому что через них человек пытается раскрыть свой внутренний мир, какую-то глубокую тайну, может быть, даже свое божественное происхождение.
        Ð смотреться в зеркало… Во-первых, это свойственно красивому юноше. К тому же Андрей был большим модником, потом — стилягой, и я без конца гладила и крахмалила его рубашки. Во-вторых, он часто рисовал свои автопортреты. Они ему иногда не удавались: глаза, брови, прическа получались, а вот нижняя часть лица — не очень. Тогда на одном из автопортретов Андрей просто нарисовал повязку. И этот рисунок назывался «Автопортрет с завязанным ртом», который был характерен для того времени, когда нельзя было говорить то, что ты думаешь. Недаром фильм «Зеркало» начинается со слов: «Я могу говорить…», потому что Андрей начал свой диалог со зрителем с какого-то определенного времени. Так что зеркало, которое стоит в нашей прихожей, играло важную роль в его жизни.
        â€” Известно письмо Арсения Александровича по поводу фильма «Андрей Рублев», адресованное сыну. Он высказывает в нем ряд «исторических» замечаний. Вообще как складывались творческие взаимоотношения отца и сына? Как относился Тарковский-старший к фильмам Тарковского-младшего?
        â€” Конечно, фильмы Андрея в семье ожидались с нетерпением, потому что все знали, что он приступил к созданию очередной ленты. И каждая была событием для нас. Когда творческий путь фильмов, созданных в России, завершился «Сталкером», то папа, зная все работы Андрея, сказал, что «Сталкер» — его любимый фильм. Что касается какого-то творческого содружества, то, прежде всего, оно проявилось через сценарий к «Андрею Рублеву», который Андрей послал папе. С «Андреем Рублевым» — сложно, потому что сам Андрей в своих интервью, данных в то время, всегда настаивал на том, что это фильм исторический. Но в более поздних беседах говорил, что это фильм о судьбе художника в России вообще. А начальство, оно же было совсем не глупым, понимало, о чем идет речь. А папа отнесся к сценарию только с точки зрения истории. Видимо, Андрей предварил, передав папе сценарий, что это действительно историческая лента. И папа, как рецензент, очень строго подошел к этой теме — разложил ее по полочкам.
        Ð•Ð³Ð¾ замечания — очень точные и правильные. А Андрею нужно было другое: чтобы все-таки в Рублеве мы почувствовали современного человека. Потому что средневековый художник-иконописец не мог, например, осквернить загрунтованную стену храма черной краской. И в фильме даже Дурочка понимает, что он, сделав это, совершил какой-то великий грех. Это жест отчаявшегося нашего современника. Но что-то Андрей убрал из фильма по совету папы. Например, раскалывание икон. Это уже было совсем кощунственное деяние.
        â€” Каковы были взаимоотношения между двумя, такими непохожими великими сокурсниками — Андреем Тарковским и Василием Шукшиным? Что за причина охлаждения между ними накануне съемок «Андрея Рублева», где Шукшин должен был сыграть одну из ролей, а потом не сыграл?
        â€” С первых же дней поступления Андрея во ВГИК я слышала от него восторженные отзывы о Шукшине. Он просто влюблен был в Василия, потому что это была удивительно яркая и страшно талантливая личность. Андрей всегда протестовал против отделения интеллигенции от народа. Поэтому у него не было такого отношения к Шукшину как представителю простого народа в облике парня из Сибири. Да, Андрей был москвичом, из интеллигентной семьи, очень начитан. Да, у Васи были пробелы в его развитии в широком понимании этого слова, но я никогда не видела со стороны ни какой-то насмешки и не слышала какого-то презрительного отзыва о Василии. А дальше произошло то, что, прежде всего, Вася стал писателем, и Ромм ему советовал веером рассылать свои рассказы во все журналы. Но Андрей всегда на первое место ставил его как актера. Если я не ошибаюсь, у него была такая градация: актер, писатель, режиссер.
        Ð˜ поэтому брат хотел пригласить Шукшина сняться в фильме «Андрея Рублев», чтобы он сыграл роль двух князей-близнецов, которых потом блестяще сыграл Юрий Назаров. А не сыграл Василий потому, что к той поре их творческие пути уже начали идти параллельно. Андрей приступил к съемкам «Рублева» в 1964-м году, и Вася к этому времени уже окончил ВГИК и тоже начал снимать как режиссер. Шукшин был натурой многогранной, сложной, понимающей, что в условиях Москвы и «Мосфильма» ему предстоит борьба за место под солнцем. Известен такой эпизод: пришли Андрей со своей первой женой Ирмой Рауш и Вася с актрисой Лидией Александровой, которая сыграла библиотекаршу в фильме «Живет такой парень» и тогда была его подругой. И Вася вдруг сказал: «А я вас всех обгоню! И тебя, Риниток, — обратился он к Рините Григорьевой (она тоже была режиссером, вгиковкой), и тебя, Андрюша…» Андрей ему и говорит: «А зачем обгонять? Мы посторонимся — ты проходи сам…»
        â€” В своей книге вы с большой симпатией описываете Василия Шукшина — красивое лицо сибиряка, скулы. Скорее, это взгляд не только мемуариста, но еще и женщины: «И я узнала, что… «Почему же ты мне раньше этого не сказал?» Между вами было что-то большее, чем просто человеческая симпатия?
        â€” Надо было бы мне прокомментировать этот эпизод немножко иначе, потому что, мне кажется, Вася это все придумал. Возможно, я ему нравилась. А почему — нет? Хорошенькая, молоденькая девушка. Скромная — всегда опущенные глаза. Никогда не была вульгарной. Вот я его и спросила, не очень поверив признанию: «Вася, а чего же ты раньше-то молчал? Ты мне тоже очень нравился». Шукшин действительно имел большой успех у женщин. Но сердце мое было занято. Просто во мне осталось какое-то впечатление. Как это называется, когда между людьми идут флюиды?..
        â€” На мой взгляд, в том, что ваш сын Михаил Тарковский перебрался на жительство в Туруханский район есть некий вариант до-осуществления его дяди Андрея, который тоже работал в Туруханском районе в геологической партии. Миша мне рассказывал о своем разговоре с Андреем Арсеньевичем, в котором поделился с ним желанием переехать в Сибирь, и тот якобы одобрил его выбор: «Там надо жить!» Может быть, здесь проявилась главная «Ностальгия» Андрея?
        â€” Да, это было в Москве, на квартире Андрея. Миша пришел к нему и Андрей, действительно, сказал: «Там надо жить!», и Миша это принял. А по поводу до-осуществления… Андрей попал в Сибирь не по своей воле, потому что бросил институт востоковедения. Удивительно, что впоследствии кто-то из моих знакомых вспомнил, что я маме тогда сказала: «Неужели ты думала, что он там будет учиться?!» Академические занятия были не для него. Андрей был артистической, художнической натурой. И, чтобы убрать Андрея, как мама говорила, «с этой вонючей Серпуховки» (это был наш районный Бродвей, куда забредали разные джазовые приятели, что настораживали и не нравились маме, потому что уводили Андрея в сторону от какой-то правильной дороги), мама нашла через знакомых геологическую экспедицию, которая, как выяснилось потом, искала алмазы, столь нужные для советской промышленности. Года через два эти алмазы были найдены в Якутии. Есть такая трубка «Мир».
        Ð˜ геологи написали самому Берии закодированную телеграмму: «Трубка мира курится хорошо». А та экспедиция, где работал Андрей, в которой он был коллектором — носил ящик с образцами и описывал их — тогда ничего не нашла. Что касается фразы «Там надо жить!», знаете, Андрей уже к тому времени стал гуру. И, я так думаю, произносил эти фразы уже как учитель жизни. А Миша, глубоко его уважая, был и остался человеком скромным и никогда «не лез» к «знаменитым родственникам». У него есть об этом стихи: «Я не трогал ваши перья, не вертелся у стола. И не рвался в подмастерья, но она меня нашла…». Гордость — одна из характерных Мишиных черт. Он никогда ни у кого ничего не просил. У него всегда было чувство собственного достоинства и поэтому слова, сказанные Андреем… Да, возможно, они на него повлияли, но я не знаю, может быть, Андрей и не очень обдуманно произнес эти слова?
        â€” Тогда как вы сами восприняли отъезд собственного сына из Москвы «во глубину сибирских руд»? И изменилось ли ваше восприятие на его житие теперь?
        â€” Оно у меня было всегда таковым, что, если Миша считает, что именно так нужно жить, значит, это его выбор. Мы с мужем никогда не протестовали. Всегда принимали это как должное. Поэтому у меня нет никаких изменений в моем восприятии по этому поводу.
        â€” С другой стороны, Марина Арсеньевна, даже если б они были, Миша сейчас — сложившийся писатель. Я думаю, что его сформировал не только генетический стержень его фамилии, но и время, обстоятельства и место. У Миши есть очень чистый, ясный и многое объясняющий рассказ с простым названием «Осень». О том, как, плывя по реке Тынеп, он переворачивается вместе с лодкой и сундуком, который уносит течение. А в сундуке — книги: Набоков, Леонид Андреев, Хлебников, Пруст… А добравшись до охотничьей избушки, вдруг обнаруживает в ней том Пушкина — сказки, «Маленькие трагедии», стихи, «Повести Белкина». Может быть, действительно в этом заложен глубокий символ? В глухой тайге остался Пушкин, как нечто изначальное, многомерное и в то же время сдерживающее. И автор спрашивает: «…я гадал, что бы подумал Пушкин, глядя из-за деревьев на мутный просвет Тынепа, на блестящую от дождя крышу избушки, на чайник брусники в моей руке.
        ÐœÐ½Ðµ хотелось сказать ему, чтобы он не волновался, что я буду, как могу, служить России, что если и не придумаю о ней ничего нового, то хотя бы постараюсь защитить то старое, что всегда со мной и без чего жизнь не имеет смысла». Мне кажется, эти слова — через своего внука и племянника Михаила — задают сегодня его дядя Андрей и дедушка Арсений Александрович.


Публикация по материалам сайта «ÐšÑƒÐ»ÑŒÑ‚ÑƒÑ€Ð½Ð°Ñ эволюция» 03.08.2008 г.

0) { while($row = mysql_fetch_assoc($r)){ $net_vote = $row[′votes_up′]; ?>
Понравился материал ".$net_vote; ?> Vote Up!


������������ ���������� ������������� ������ ����� ������

����� ������.
������.


        ���������� ����� ���� �����. ���������� �������, ������� ����� ������� ����������������.
        ������� ���� ������� �� �������� �� �����, �� ������ ��� ��������� ���������������� �, �������, �� ��������������� ����� ��� ������ ������� �������.
        ����� ����� �������� ������ � ���� � ����������� ���������������� ���� �������� �������, � ������������� ���������� ������� � ����� ���������������� � ������� �� ������� �� �������� ������������� � � ���������� ����� ����� �����, ������� ����� ���� ��������� � �������� ������ ���������� ������. ��� ��� ������ ����� ��������� ������������. �� � ���� ������ ���������� ��������� ���������������� ������������� ������� ��� ������ ���������� ������� ������������, ����������� �������.
        ������� �������� � ����� ������������ ������ ���� �������� �������� ��� �������� �� ��, ����� ���������� � ��������� � ������.
        ��� ���� ������� ������� �. ���������� ������?
        ������ ��� �������� �� ���� ������, ����� �������, ��� �� ����� ����� ����� ���������� �� �����.
        ���������� ������������, ������� ������� ����� ������� ����� ��������� �����������, ����� ��������� � ������������ ������������� ������, ����� ����������� �������� ����������, ���������� ������, ����� �������� ������������ � ���������� ���������� � ������ ����������� ������� �����, ������ �������� ������� ��������� ���������� ������������� � ������������ �������� �� ������, ��� ������� �������������� ���� �� ����� �������� ����� ������� ������ � ��������, ������� � ���������� ���������� ��������� ��� � ����, ��� � � �������������� �����.
        ��� ����� ��� ������� �����, ����� ���������� ������� �������� ���������� �� �������������.
        ���������� �����, ������� ������ ����� ������� ��������, ������������� � ���������� ����������� ��� ������������ ����. ������ ���� ���������� ��� �� �� ��������� �� ������������ ���������� ���������� � ��� ����.
        ��� �������, ������ �.���������� ��������� � ����� ���� ����������.
        � ����� �������������� ����� ������ ������ �� ������ ����� ������ ������ ����������, ���������� � ������������� �������� � ����������� �������������, � ������� ��������� �������� ����� �������, �������� ���������� ��������. ������� �������� ��������� ������� �������� �������� ���� � ����, ��� �� ��� ��� �������� �������� ���������� ����� ������������� � ����� ��������.
        ��� ��� �������������� ������� ��������� � �������� ��� � �����, ������� ������ ��������� �����������.
        ����� ����, � ���������� ����������� ������� ��� �� ���������� �� ������������ ����������� �������������, ������� ���������� �� ��� ���� � ��������, �������������� ������.
        ����������� ������� ���������� �������� � ������.
        � ��������� ��� ����������� ���� ������ ��������.
        ������ ����� ������ �����, ������� �������������� ������ �� ��� ������. ������, ������ ���� �������� ���������� �� �����������, �� ������ �� ��� �� ��� ��������� ���������� ��������� ����, ������������ �������������� � ���������� ��������, ��� ��� ��������� � �������� ������.
        � ���� �������� ������ ����� ����� ���� ������ �����.
        ���, ��� � ������ ������� � �������� ������������ ��������� ��������� ������������ �����������, ����� �������� �����. ����������� �� ���������.
        ������ � ����� ������� ������ ������������� ������� ������ �����. �������, �������� ������� � �������. ��� ����������� ���� ������� ��������� ������.
        � �������� ���������� ���� ����, ����������� �������, ���������� ������������ � ��������. � ��� ����������������� ��� ���������� ����� �����, �� ����������� �����. ��� ������������� � ����������� ����� ���������� ������������� � ������ ��������������������� �����.
        ������, ��� ���� ��������, ���� ��, ��� ������� ������� � ����� ����������� �� �� ������ ������� ������������� � �� � ��������� ��������� ���������. �������� �������� �������������. ���������� ������������� ������� �� ������� ���������������� ��������, �� ����� ����� ����� ����������. ����� �������� �� ��������� ����������� ��������������, ������� ������ �������� ������. ��� ������������� ���������� ����������� ���������� �� ������ ����������� ���������� �������.
        ����� ������ � ����������� ����� �������� ���������� � ��� �������������������� �������������. ����������� ����������� ������� ��-������ ��������� ��������� ����� � �� ��������������� ������� ������������, ��������� �� ����������� �������, � ���� ��������, ��� ��������� ���.
        � ������, ��� ���� ����������� �� ������� ����, ��� �������� ���������. �� ����� ������������ ��� ��� �������� �����������, ��������� ������ �� ����� ���������� ���. ���������� �����, ����� ����, ���, ��� ����������� �������� �����, ������������ ���� �� ��� �����. � �� ���� ����� ����������� � �������������, ��� ���� ��� �����, ������������������ � ��� � ����������.
        ����� �������� �������� ����� ����������� � ����������� ���� ������� ������, ��� ����, �������������� � �������� ������������ �������� � ����� ������ ����������� �������� � �������������� ������������ ������������.
        � ���������������, ��� �� ��������� ���������� ������� �������� ������������ ������� � ����������� ����� �������� � �����������, ��� � �������� ����������� ���������. � ���� ������ ���� ����������� � � ����� �.�.������������. ���� ������ ���������� ��������� ������ ���������, �� ��������� ����������� �������� ���������� ��� �������.
        ���� �� ������������ ���� �������� ����������� � �� �����. � ��� ����������� �������� ���������� ��������� � ���� ��� ��������.
        �� ��� ���� �������� � �� ��� ��������� �� �������. ��� ������������� ����� �������� ���� ��� ������. ������� ���������� � �������� ����������, ���� ��������� ������������ ������. ��������� ����� ������ �� ����� � �� �� ����� � ��� ������������� ���� ����������.
        ����� � �������� � ������������ ������������ ����������� ��������, ���������� ����������. �� ������ ��������� ������� ����������. ����� �� ���������.
        ��� ������� ������ ��������� ����� ������� � ���������� ���������� ������ ���� ���� � ������������� ������������� �������� � ����� �����, ������� �� ����� �� ������ ������ ��� ������� ���������� ������������ ���������. � �� ����� ������ ��� ������������ ��������� ����� �������� ������ (�� ��������, � ������ ������) ����� ����� ������������ ������������ �������� ��� ��� ����������. ���� �� ������� ��� ���� ������� � ������ ����� �������� ������� � ����������� ����� ��� ������ ���������� ����.
        ��� ������������, ��� ����� ����� ������ ���������� ������� ��������, �������, ���������� ��������� ������� ��� ������, ����� ����� ���������������� ��������, �������� ���������, � ��� �������� � ������ ��������, ������� �������� ��������� �������� �������������������� ��������.
        ������� ������, ����� ��������� � �������� �� ���� � ��� �� �������, �� ����� ����������� ����� ����� ������������� ������������. �������, ���� ������� � ���� �������������� ���������.
        ��� ������ ���������� �������� �������������� ��� �� ����� ��� ��������� ������, ����� �������� ������� ������ ���� ���� ������������� � ������������ � ����� ������� ��������������� � ������� ������.
        �� ����� ��������� ������ � �������� ��������� ���� ���������. ���� ������ ������� �� ������� ��������������� ��������� �� ����������� ���������� ���������� � ������� ���������������. ���������, ������� ���������� � ���������� ����������, ������������ ������� ���������.
        �� ���� ��������� ��� ����, ��� ��������� �������� ��������� ���� ������������ ������� ������ �� ����, ��� �������������. � ������ � ���������� ����� ����� ��� ������� �������� ����� �������: ��� �������� ����� ����� �� ���������������, �� ���� �������� ����� ����� �� �����. �� ������ ������� ����������� � ������������ ��������� � ��������� ���, ��������� � ������������.
        �� �������� � �������� ����� ������.
        � ���� ���� ����������� ��������� ����������� �����, ������ ������. ���, ��� �������, ����� ������������� ������������ ������������� ��� ������ ���������� � ������������ �� ��������.
        �� ������ ������, ��� ��� ����� ������, ��� ������������ �����������, ��� ����������� ������ ����� ��������������, ���������-����������������� �������� ������. ����� ������� ������������ ����� ������� ������ ��������� ��� ������� ������������ ������������� ������� � ������������� ������������� �����������. �� ���� ����� ����� ��� � ������� ��������� ���������, �����������, ��� ������ ������ �������� �� ��������� ��������� ���������.
        �� ���� � ������ ���� ����������� �������������������� ���������, ��� ������� � ��������� ������ �������� ��������. ������ �� � ����� ������ ����� ����������� ������������������ �������, �� ������, ���������� �����.
        �������� � �������� ����� ����������� ������ ���������������. ��� ������ ��������� ��� ������� ������ �����, ������������ �� ���������-������������� ����������. �� ��� ������, ����������� ������ ����� � �������������� �������� �����, � ������, � � ����� �����, ��� ������ ������������ �����������. ����� ��� ������ ������������ ����� ���������� ������������� ���������, �� ����� ��� ������������� ����� ��������� �������������� ���������.
        ����������� ����� ������ ������� ������� ��������������� � ������������ �������. �� �������� ������������ �������� �����, �������� �� �� ������� ������ ������ � ������������ ��������� ������. � ��� ������������ ���� ��, ��� �������� ������������ ���������� ������ ������������ �������. �� ����������� ���������� ��������� ����� � ������������ ������� ���� � ����� ������� ����� �����������. ������ ������, ������� ������������������� ������������� ��������� �� �������������� �������������� �������. ��� ��������� ����� ����� ����������� ������ ������������, ������� ��������� ������������� ���������, ������������ ����������� � ������������ ������. � �������� ������������ ��� ����� ���������� � ���� ������������. ���� ���� ����� �������. � ��� ��������� ���������� ����, ����������� ���������� ��������, �� �������� ������ �����.
        ����� � �������� ��������� �� ���, �������� ����������� �����������. ����� �������� ����� ������������� ������� �������, ���� ������ ������ �����. ���������� ������� ��� �����, ����� ����� ��� �� �����. ����� �� �� ���-������ ������� �������, �� ������������ � ������� ��� � ������� �������� �����?
        ���� � ��� ���� ����������� ������ ����������� �������. ����, �� �������� �������� ���������� ������� �� ������ ��������������� ����� � ����������� ������, ��� ������� ���������, � ������������ ����, �������� ������� �� ���� ����� � ���������� � �������� ���������� ������. �� � � ����� ������ ��������� �������� ������ ����� ����������� �������� ��������������� �������.
        ������ � ������, � �� ����������� �� ��� ����. ������ � ��� ������������, ������ �������� ��������� � ����������������.
        � ���� ������ ������ ���������� ����������, ������� ��������� ��������� ��� �����. ��������� ������ � �������� ����� ����������, ��� ��������� ����, �������, ������ �� ������, ������ � ���� � ����������� �����, ����� ����������� �����-������ ����. ����������� ���� ������ � ��� ��������, ����� ��� ���� �������, � ��� ��������� �������� ����������� ����� ���������.
        � ������ ��� ����?
        ��������� ��������, ����� �������� ���������� � ������ ������� �������, � ����� ������� �� ���������.

LikeBtn.com BEGIN --> stranitsa 2 © All rights reserved 2022—2025